03-展品档案

十五件作品分属三馆、九个区域。以下引言和短文可直接使用；完整档案供理解作品及制作视觉素材时参考。所有档案均属于本展的虚构设定。

“现场观看或参与”描述展览现场，不自动构成网站功能要求。

世界的刻度 / Measures of the World

策展主题

第一馆讨论人类如何通过观看、测量与记录，把连续而短暂的现实转化为图像、坐标、尺度和数据。

它提出的问题是：当我们用坐标、尺度、照片和数据记录世界时，我们保存了什么，又忽略了什么？

它是整个展览的起点。在人类能够传递世界、模拟世界和生成世界以前，首先需要发明描述世界的方法。展馆不只陈列测量和记录装置，也逐渐揭示：任何记录都包含选择，精确同样会制造盲区。

展馆引言

在世界成为图像与数据以前，人们先为它画下刻度。

一根晷针丈量正午，一组坐标固定远方，一次曝光留住无法重演的瞬间。人类不断发明新的眼睛，希望看见更远、更小、更快，也更准确。

然而，每一种测量都会留下误差；每一份记录，也都有画面之外的部分。

「世界的刻度」收集了一批关于观看、测量与记录的器物和作品。它们有些试图忠实保存现实，有些则提醒我们：被记录下来的世界，已经是另一个世界。

三个区域

第一馆由三个连续区域组成。参观过程中，空间秩序由强变弱：入口让人相信世界可以被准确记录，出口则留下疑问。

M-01 · 《没有北方的地图》 / A Map Without North

所属区域： 世界的刻度 → 一幅世界
档案／创作年代： 1894–1898 年；展陈复原于本次展览筹备期
作者与来源： 橡海沿岸测绘社 / Dubomor Coastal Survey Society；多位测绘员与沿岸居民共同编制，部分姓名失载
展示性质： 历史地图的当代复原展陈；原件不在现场展出
媒介与尺度： 纸本地图复原件、铜制定位针、透明航线片；约三米长的水平地图台

展签短文

一张以风、潮汐与口述经验定位的海图，记录了没有统一北向的航行方式。

背景与观看线索

一份虚构的十九世纪末海岸测绘图。制图者没有使用统一的北向坐标，而是根据季风、潮汐、星位和当地渔民的口述标记路线。随着标准海图普及，它被判定为“不准确”，此后长期封存在档案中。

展品由一张巨大的折叠地图、铜制定位针和多层透明航线片组成。不同透明片互相覆盖时，没有任何一条航线能够完全重合。

展品提出的问题是：一种地图不符合统一标准，是否意味着它没有记录真实经验？

现场观看或参与： 可绕台观看；在指定体验位置叠合航线片，比较不同记录。铜针固定，不供拔取。

呈现时请保留

海岸线、多套不完全重合的路线、人工注记，以及非统一北向的定位方法。

留给设计者

海岸轮廓、纸张颜色、书写样式、定位针造型、展台材质与页面构图。

策展与复原署名

尺度与档案研究室负责档案整理，环球帷幕团队负责地图台与体验件；透明叠片并非十九世纪原物。

M-02 · 《标准日落》 / The Standard Sunset

所属区域： 世界的刻度 → 一幅世界
档案／创作年代： 1908–1926 年；当代展墙于本次展览筹备期编排
作者与来源： 暮色观测协作会 / Twilight Observation Collective；各地观察者共同记录，现由环球帷幕档案部保管
展示性质： 历史色卡与手记的复制展陈，附持续扩充的当代观众记录
媒介与尺度： 纸本色卡、手写备注、日期与地点标签；约六米长的色卡墙及一张阅读台

展签短文

数千次黄昏被归入同一套色卡，却始终无法成为同一种颜色。

背景与观看线索

一套完成于二十世纪初的虚构色彩记录计划。来自不同地区的观察者每天在日落后七分钟，对照色卡记录天空颜色，试图建立一套“所有人都能使用的黄昏标准”。

最终档案包含数千张彼此相近、又始终无法完全统一的色片。展览将其中一部分排列成巨大的渐变墙，旁边保留观察者关于天气、情绪和记忆的手写备注。

现场观看或参与： 近看色卡与文字，使用旁侧复制册阅读；工作坊提交的新记录单列展示，不混入历史档案。

呈现时请保留

相近但不相同的颜色、日期地点、主观备注；历史与当代记录有清楚区分。

留给设计者

色谱、卡片尺寸、墙面排列和手记字形；无需绘制全部数千张色卡。

策展与复原署名

尺度与档案研究室整理；不同载体的颜色差异应保留说明，复制件不宣称还原历史天空的精确色值。

M-03 · 《第十三次眨眼》 / The Thirteenth Blink

所属区域： 世界的刻度 → 一瞬留影
档案／创作年代： 1932–1936 年
作者与来源： 玛尔塔·雷恩 / Marta Rein，视觉实验研究者；来源为北卡尔棱斯克视觉实验站 / Severokalensk Visual Laboratory
展示性质： 高速摄影实验资料的复制件与摄影装置的当代结构模型
媒介与尺度： 环形底片复制件、机械快门模型、十二组放大影像；约四米宽的暗光展示区

展签短文

机器记录了十二组眨眼，却把最想确认的那个瞬间留成空白。

背景与观看线索

一台虚构的高速摄影装置，以及它留下的一系列面部运动底片。机器最初用于研究人在观看强光时的眼睑反应，却在连续影像中记录到许多观察者自己从未察觉的短暂表情。

展品由环形底片、机械快门模型和十二组放大影像构成。“第十三次眨眼”并不是某一张照片，而是设备没有成功记录下来的一段空白。

展品提出的问题是：机器看见了人没有意识到的东西，还是机器制造了一个不存在的瞬间？

现场观看或参与： 观看静止序列或缓慢逐帧演示；提供文字解释，不要求观众接受强光刺激。

呈现时请保留

连续但非完全相同的面部影像、十二组记录、标明缺失而非补造的空白位置。

留给设计者

人物面貌、底片框形、机械外观及影像排列；不必使用真实人物照片。

策展与复原署名

尺度与档案研究室与环球帷幕共同复原；缺失影像不展示为已发现的历史事实。

M-04 · 《一毫米的月亮》 / The One-Millimeter Moon

所属区域： 世界的刻度 → 一瞬留影
档案／创作年代： 1911–1967 年，包含多个时期的复核记录
作者与来源： 北卡尔棱斯克天文观测所 / Severokalensk Observatory；历任观测员共同记录
展示性质： 月面底片、描摹图与研究批注的复制展陈
媒介与尺度： 底片复制件、放大图、透明描摹片；约两米长的灯箱台与一幅大型局部放大图

展签短文

底片上一毫米的暗斑，让几代观察者看见了不同的月亮。

背景与观看线索

一组虚构的月面观测底片。几十年间，研究者反复放大同一处一毫米大小的暗斑，试图判断它是一座环形山、一处底片划痕，还是显影过程中产生的污点。

展览并列展示原始底片、不同年代的描摹图和互相矛盾的研究结论。观众越靠近，越难确认自己看到的究竟是什么。

现场观看或参与： 对比原始视野、局部放大与不同解释；可用滑动叠片查看描摹差异。

呈现时请保留

同一暗斑的多次解释；一毫米指底片上的尺寸，并非月面物体尺寸。

留给设计者

月面形态、颗粒、划痕、批注布局与灯箱形制；不指定真实月面坐标。

策展与复原署名

尺度与档案研究室整理；环形山、划痕和显影污点均保留为竞争性解释。

M-05 · 《误差纪念碑》 / Monument to Error

所属区域： 世界的刻度 → 一抹行迹
档案／创作年代： 本次展览委约新作
作者与来源： 诺拉·维克 / Nora Vik，装置艺术家；使用尺度与档案研究室提供的测量档案摘录
展示性质： 当代艺术装置原作，不是历史科学仪器
媒介与尺度： 刻字半透明板、支撑结构与定向照明；约三米高，周围保留环绕观看空间

展签短文

曾被测量系统排除的数据，在一座倾斜的塔里重新获得位置。

背景与观看线索

一件为本次展览创作的当代装置。历代测量计划中被标记为“异常”“损坏”或“不可用”的数据，被刻在数百块半透明薄片上。薄片排列成一座倾斜的塔，观众移动时，不同年代的误差会短暂重合成新的图案。

它不歌颂错误，而是追问：那些不符合预期的数据，究竟是噪声，还是我们尚未理解的世界？

现场观看或参与： 绕行时观察文字与线条的重叠；不触碰装置，轮椅视高也可观察主要叠影。

呈现时请保留

半透明叠层、可辨认的数据或弃用标记、随视点改变的重合关系。

留给设计者

塔的轮廓、倾斜方向、板片排列、灯光与文字密度；不规定工程结构。

策展与复原署名

艺术家创作，尺度与档案研究室解释档案来源，环球帷幕负责制作安装。

远方的回声 / Echoes of Distance

策展主题

第二馆讨论声音、图像和消息如何离开原本的时间与地点，经由媒介抵达远方。

它提出的问题是：当一句话、一张图像或一段声音抵达远方时，它还是原来的东西吗？

第一馆讨论记录中的选择与误差；第二馆进一步讨论传播中的延迟、复制、损耗和重新解释。媒介不只是沉默的信使，距离也不会因为消息抵达便真正消失。

展馆引言

最初，声音只能抵达听力所及的地方，图像也只能停留在它被画下的位置。

后来，一根电缆越过海底，一段声音被刻进圆筒，一束信号从月面折返。远方第一次能够立刻出现，逝去的时刻也可以再次播放。

然而，媒介从来不只是沉默的信使。线路带来延迟，复制留下损耗，噪声改变意义；当同一条消息抵达成千上万人面前，它也开始拥有不同于原件的生命。

「远方的回声」收集声音、图像与消息在传播途中留下的记录。这里展示的不只是人类如何消除距离，也是距离如何藏进每一次抵达之中。

三个区域

空间从“一条消息成功抵达”的兴奋开始，最后进入“我们究竟接收到了什么”的疑问。

E-01 · 《海底的一句话》 / A Sentence Beneath the Sea

所属区域： 远方的回声 → 远方在场
档案／创作年代： 1897 年
作者与来源： 橡海电报局 / Dubomor Telegraph Office；收发报员与相关报社共同留下记录
展示性质： 电缆历史样段、通信文件复制件与当代地面灯光装置的组合展陈
媒介与尺度： 电缆截面、纸带、报纸复制件及发光线路；约四米长展示带

展签短文

一句跨海传来的消息，在缺字的地方长出了互相矛盾的故事。

背景与观看线索

一段来自十九世纪末的虚构跨海电报记录。

发信人原本写下：“今夜海面平静，我们将在日出前抵达。”由于线路衰减，另一端最终只收到：“今夜……平静……日出……抵达。”

不同报社随后根据这几个词补写出完全不同的消息：有人将其报道为平安抵港，有人认为船只遭遇事故，还有人把它解释成一次秘密军事行动。

展品包括一段海底电缆、打孔纸带、发报记录和几份互相矛盾的报纸。地面上的发光线路将缺失的词连接起来，但每隔一段时间会组成不同的句子。

展品提出的问题是：传播中缺失的部分，由谁来补全？

现场观看或参与： 并读原稿、残缺收报与不同新闻版本，观察灯光怎样连接词句。

呈现时请保留

“今夜海面平静，我们将在日出前抵达”的原稿、残缺版本、至少两种不同解释。

留给设计者

电缆外观、纸带排版、报纸版式和线路形态；新闻版本须标为虚构档案。

策展与复原署名

信号与媒介考古实验室研究，环球帷幕制作；发光线路是当代解释装置。

E-02 · 《无人合唱团》 / The Choir Without Singers

所属区域： 远方的回声 → 远方在场
档案／创作年代： 1906–1914 年
作者与来源： 安东·维尔 / Anton Vehr，录音实验者；十二座城市的歌者参与，部分身份失载
展示性质： 蜡筒录音档案的数字转录、播放机构复原与现代校准版本对照
媒介与尺度： 十二组蜡筒复制件、机械播放模型与多声道声音；一间小型隔音展室

展签短文

十二座城市的歌声从未相遇，却在四十七次失败中试图唱在一起。

背景与观看线索

一位虚构的早期录音研究者收集了来自十二座城市的歌声，将它们分别刻录在蜡筒上。他尝试让这些从未见过面的演唱者共同唱完一首作品。

由于每只蜡筒的转速不同，声音很快彼此错开。研究者不断调整播放装置，却始终无法让十二个声部保持同步。现存档案中留下了四十七次失败的合唱。

展览同时播放原始录音和经现代技术校准的版本。前者摇晃、迟疑，后者整齐，却失去了许多原有的呼吸和停顿。

它提出的问题是：修复媒介造成的误差，会不会也抹去作品的一部分？

现场观看或参与： 切换原始转录与现代校准版本，阅读节奏、呼吸与停顿的处理说明。

呈现时请保留

十二个来源、不同步与同步版本的对照、四十七次实验记录。

留给设计者

蜡筒架、城市标签、声部图形和字幕形式；网站不必制作真实合唱音频。

策展与复原署名

信号与媒介考古实验室整理；声音艺术家艾达·莫罗 / Ada Moreau 负责当代声音呈现及《第 48 次合唱》的演出编排。

E-03 · 《迟到三秒的月亮》 / The Moon, Three Seconds Late

所属区域： 远方的回声 → 信号余响
档案／创作年代： 1968–1971 年
作者与来源： 帕维尔·奥林 / Pavel Orin，通信工程师与声音创作者；来源为其无线电实验手稿
展示性质： 历史通信实验资料复制件、天线模型与当代延迟体验装置
媒介与尺度： 抛物面天线模型、线路图、录音与计时显示；约三米宽的小型声音展室

展签短文

一句“您在那里吗”，从月面折返时，已经属于三秒之前。

背景与观看线索

一件虚构的二十世纪中期通信实验作品。艺术家将自己说出的“您在那里吗”发向月球，再接收由月面反射回来的微弱无线电信号。

经过传播、设备处理和录音延迟，声音约三秒后返回。艺术家随后继续向过去三秒钟的自己提问，形成一段永远无法同步的对话。

展品由大型抛物面天线模型、通信记录、月面坐标图和循环播放的声音组成。观众也可以留下一个短句，并在片刻后听见被噪声改变的回声。

它既是通信技术档案，也是一件关于距离与孤独的声音作品。

现场观看或参与： 按键说出短句，听见经延迟与噪声处理的回声；提供文字输入替代。

呈现时请保留

月面反射的历史实验线索、往返延迟、噪声及时间显示。

留给设计者

天线模型、信号图形和显示界面；现场体验明确为模拟，不宣称实时连接月球。

策展与复原署名

信号与媒介考古实验室解释传播和设备延迟，环球帷幕制作；艾达·莫罗负责同主题夜间声音演出的编排。

E-04 · 《复制品的一生》 / A Life in Copies

所属区域： 远方的回声 → 复本生长
档案／创作年代： 约 1900 年起延续至当代；部分复制环节年代不详
作者与来源： 原始制作者不详；环球帷幕档案部汇集私人收藏与媒介实验室保存的副本
展示性质： 跨媒介复制链的档案展陈与当代复制实验
媒介与尺度： 纸本、微缩影像、扫描帧、传真及数字文件的展示副本；约七米长的连续陈列带

展签短文

一张照片不断被复制，人物渐渐消失，污点却成为了主角。

背景与观看线索

一张身份不明的人物照片，在一百多年中经历了印刷、微缩胶片、电视扫描、传真、复印和数字压缩。

每一代复制品都来自上一份副本。人物的五官逐渐消失，背景中的划痕反而越来越清晰；到了最后，原本偶然产生的污点被识别系统判断为照片中的主要人物。

展览将全部复制版本按照时间排列，并附有每种媒介的处理记录。观众可以从任意一代开始继续复制，生成新的分支。

它提出的问题是：当原件已经遗失，哪一份副本有资格代表它？

现场观看或参与： 沿复制链比较细节；可选择一代副本进行模拟复制，生成新的分支。

呈现时请保留

上一代产生下一代的来源关系、人物与背景痕迹的变化、来源不确定的起点。

留给设计者

人物面貌、各代载体和排布；应与第三馆《原件不存在》共享视觉线索。

策展与复原署名

信号与媒介考古实验室整理；人物身份不确定，不能擅自将某张清晰面孔宣布为原件。

E-05 · 《静电中的来信》 / A Letter in Static

所属区域： 远方的回声 → 信号余响
档案／创作年代： 1954–1989 年的收听笔记；当代装置于本次展览筹备期完成
作者与来源： 多位无线电爱好者留下档案；艾达·莫罗 / Ada Moreau 创作当代声音装置
展示性质： 历史收听记录复制件与当代声场、转录系统的组合
媒介与尺度： 笔记、接收机模型、定向声音与字幕；一间可缓慢穿行的小型声音空间

展签短文

同一段静电里，每个人都收到了一封不同的信。

背景与观看线索

一批来自不同年代的无线电收听笔记。数十名爱好者声称，在同一段无来源的静电噪声里听到了完整句子。

有人记录的是天气预报，有人听见私人告别，也有人认为那是一串坐标。所有笔记的时间、频率和设备型号都高度接近，但文字内容几乎没有重合。

当代艺术家将这些文字重新编排为一封不断变化的信。观众站在不同位置，只能听见其中一部分；字幕系统也会根据现场噪声生成新的“转录结果”。

它为第二馆收尾：一条消息的意义，究竟存在于发信者、信号，还是接收者之中？

现场观看或参与： 在不同位置聆听、比较笔记和实时生成的字幕；提供纯文字阅读方式。

呈现时请保留

相近收听条件下互相矛盾的记录；档案原文与当代自动转录明确区分。

留给设计者

笔记书写、频率显示、字幕布局及声场的视觉表达。

策展与复原署名

艺术家与信号与媒介考古实验室共同策划；不把噪声中的句子作为真实发信者存在的证明。

想象的机器 / Machines of Imagination

策展主题

第三馆讨论人类怎样用模型预测尚未发生的事情、用规则制造偶然，以及机器如何从既有档案中生成新的现实。

它提出的问题是：当机器开始生成从未存在的图像、城市和未来，究竟是谁在想象？

三个主馆由此形成“记录—传播—生成”的递进：人类先发明描述世界的方法，再让记录跨越时间与距离，最后把这些记录交给机器，用来推演新的现实。

展馆引言

为了预测尚未发生的事情，人类先把世界缩小成模型。

天气成为数字，城市成为变量，植物的生长成为一组规则。最初的计算机器试图排除偶然；后来的艺术家却主动将偶然写进程序，让机器画出作者也未曾预见的图案。

今天，机器开始从海量记录中学习，并生成新的文字、声音与图像。它们看似创造了过去从未存在的事物，却始终使用过去留下的材料。

「想象的机器」收集了一系列关于预测、模拟与生成的实验。它们试图计算未来，也不断暴露一个问题：如果机器的想象来自已经发生的一切，它能够带我们抵达真正陌生的地方吗？

三个区域

空间从确定性的计算开始，经过被编写的偶然，最终进入不断变化的生成系统。

I-01 · 《不会下雨的模型》 / The Model That Predicted No Rain

所属区域： 想象的机器 → 计算未来
档案／创作年代： 1958 年
作者与来源： 北卡尔棱斯克气象计算组 / Severokalensk Weather Computing Group
展示性质： 预测实验档案复制件、受潮纸带的复原件与当代模型演示
媒介与尺度： 纸带、气象图、日志、设备模型及演示屏；约四米长的实验台

展签短文

机器算出了晴天，雨却落在那组被省略的数据里。

背景与观看线索

一套虚构的早期数值天气预测系统。

在首次面向公众的演示中，机器预测当天全天晴朗。主办方因此将计算设备、投影银幕和观众席全部搬到室外。演示开始二十分钟后，一场暴雨淹没了穿孔纸带，活动被迫中止。

此后的调查发现，模型本身没有明显计算错误。问题来自一组缺失的湿度数据：研究者认为它们“与本次预测关系不大”，便使用前一天的数据进行了填补。

展览保存了受潮变形的纸带、计算日志、气象图和当时的现场照片。现代系统可以读取这些残缺资料，但不同的缺失值处理方式会得到完全不同的天气。

它提出的问题是：模型没有算错，却错过了真实世界，这算谁的错误？

现场观看或参与： 比较不同缺失值处理下的模拟结果；历史预测与当代重演结果分栏显示。

呈现时请保留

缺失湿度数据、以旧数据填补的决定、晴天预测与暴雨现场的矛盾。

留给设计者

计算设备外观、气象图、纸带形态及模型界面。

策展与复原署名

可能世界研究组研究，环球帷幕复原；演示仅用于解释模型条件，不作为现实天气预报。

I-02 · 《第九座城市》 / METROPOLIS #9

所属区域： 想象的机器 → 计算未来
档案／创作年代： 1976–1982 年；多个复原方案形成于当代
作者与来源： 橡海城市系统研究所 / Dubomor Institute of Urban Systems；当代复原由可能世界研究组组织
展示性质： 八套历史规划的复制展陈与第九方案的多版本推测性复原
媒介与尺度： 规划图、指标表、日志、桌面模型或数字模型；约四米见方展示区

展签短文

每项指标都更优秀的城市，却没有给生活留下多余的位置。

背景与观看线索

一台虚构的早期城市规划计算机曾经生成八套未来城市方案，分别优化交通时间、日照、能源和人口密度。

然而，项目日志中多次出现“第九方案”，档案里却找不到对应图纸。研究者根据残留数据进行重建，发现这座城市在所有量化指标上都优于前八套方案，却没有广场、墓园、儿童活动区，也没有任何无法被明确归类用途的空间。

展览同时呈现八套原始规划和几种互相矛盾的“第九座城市”复原图。没有人能够确认第九方案是否真的运行过，还是研究者后来创造出的想象。

它提出的问题是：一座在指标上近乎完美的城市，为什么未必适合人居住？

现场观看或参与： 比较不同方案中的交通、日照、能源与生活空间；查看哪些需求未被指标覆盖。

呈现时请保留

八套可查方案、第九方案的不确定性、指标优势与公共生活空间缺失的对照。

留给设计者

城市轮廓、建筑形式、地图风格和模型形态；无需构建完整城市三维模型。

策展与复原署名

可能世界研究组与环球帷幕联合策划；任何第九城图像均标明为当代推测，不提供唯一官方城市外观。

I-03 · 《随机数花园》 / Garden of Random Numbers

所属区域： 想象的机器 → 编写偶然
档案／创作年代： 1972–1979 年
作者与来源： 莉娅·诺瓦 / Lia Nova，程序艺术家；来源为个人程序笔记与绘图机作品集
展示性质： 历史绘图复制件、绘图机复原与当代交互重演
媒介与尺度： 纸本绘图、程序摘录、机械绘图装置；约两米长操作台及作品展示墙

展签短文

给偶然一个数字，它便会再次长成同一座花园。

背景与观看线索

一件虚构的二十世纪生成艺术作品。

艺术家为绘图机编写了一套简单的植物生长规则：线条会寻找光源、避开障碍，并在特定条件下分叉。每次运行都从一个随机数开始，因此会得到不同的植物形态。

实际上，只要输入相同的数字，绘图机便会重新画出完全相同的花园。所谓偶然，只是观众暂时不知道那串数字。

展览保存了数百张绘图机作品、原始程序和机械绘图装置。观众可以选择一个数字，生成属于自己的花园，并将它与几十年前由相同数字生成的图纸比较。

它提出的问题是：如果一个结果既不可预料、又可以被精确复现，它还算偶然吗？

现场观看或参与： 选择数字种子，观看规则生成的植物；在同一规则版本下比较相同种子的结果。

呈现时请保留

规则、种子与生成结果的关系；固定规则及种子能重现同一图案。

留给设计者

植物线条、纸张、机械造型和控制界面；不要求植物符合真实物种。

策展与复原署名

可能世界研究组依据程序档案复原，环球帷幕制作；如规则版本改变，不再宣称仅凭同一种子即可一致复现。

I-04 · 《一万次日出》 / 10000 Sunrises

所属区域： 想象的机器 → 运行想象
档案／创作年代： 本次展览委约新作
作者与来源： 莉娅·诺瓦作品研究计划 / Lia Nova Research Initiative 与可能世界研究组联合创作；使用 M-02《标准日落》的档案
展示性质： 当代生成艺术系统原作；并非历史天空记录的复原成果
媒介与尺度： 生成图像、色彩档案、元数据与循环光带；约八米长的连续显示或投影界面

展签短文

机器从日落档案中学会天空，又为它们编造了一万次黎明。

背景与观看线索

一套虚构的当代生成系统，其训练资料来自第一馆《标准日落》中保存的色彩记录。

研究者原本希望借助模型补全档案中遗失的色卡。系统却开始生成大量从未被任何观察者记录过的天空：某些颜色符合真实的大气规律，另一些则无法对应地球上已知的气候条件。

展览将一万次生成结果排列成不断流动的光带。每一幅图像旁都标有模型推测的日期、地点与可信度，但这些信息同样由模型生成。

它连接第一馆留下的问题：如果档案被生成内容补全，我们还能分辨哪些颜色曾经真正出现过吗？

现场观看或参与： 浏览生成天空及其日期、地点与可信度标签，并对照历史色卡来源。

呈现时请保留

与《标准日落》的资料联系；日落资料被转译为日出的创作转向；生成图像及生成元数据均明确标记。

留给设计者

天空形态、光带曲率、色彩节奏和信息布局；无需实际生成一万张图片。

策展与复原署名

研究计划整理艺术家的生成方法遗产，可能世界研究组开发系统，环球帷幕呈现；标签中的可信度并非经科学验证的概率。

I-05 · 《原件不存在》 / The Original Never Existed

所属区域： 想象的机器 → 运行想象
档案／创作年代： 本次展览委约新作
作者与来源： 诺拉·维克 / Nora Vik 与可能世界研究组联合创作；使用 E-04《复制品的一生》的档案
展示性质： 当代推测性复原与生成装置，不展示已获证实的原始人物照片
媒介与尺度： 低清副本、生成肖像、关系图与选择界面；约五米宽的弧形展示面

展签短文

副本指向数百张可能的面孔，却没有一张能被确认为起点。

背景与观看线索

第三馆及整个展览的收束作品。

研究者试图利用生成模型，从第二馆《复制品的一生》保存的模糊副本中恢复最初的人物照片。系统生成了数百张彼此不同、却都足以解释现存副本的清晰面孔。

后续研究发现，这条复制链可能从来没有唯一的原件。最早的“照片”本身就是由多张人物影像拼合而成，只是在反复复制后，拼接痕迹逐渐消失。

展览不会给出一张官方复原图。观众可以沿着不同特征在数百种可能的原件之间移动，每一次选择都会让系统继续生成新的面孔。

它最终提出：当所有证据都指向一个从未存在的原件，我们是在恢复历史，还是在为历史创造一个起点？

现场观看或参与： 选择保留某一特征，观察候选面孔和来源关系变化；可以只观看，不必上传个人照片。

呈现时请保留

与《复制品的一生》的共享线索、多种互不相同的候选原件、缺少唯一答案。

留给设计者

人物形象、候选图排列、关系线和界面；最早材料可能为拼合影像的结论仍保留不确定性。

策展与复原署名

艺术家负责视觉组织，可能世界研究组负责生成实验，信号与媒介考古实验室协助档案溯源。

跨馆线索

• 《一万次日出》使用第一馆《标准日落》的色彩资料。
• 《原件不存在》尝试恢复第二馆《复制品的一生》的源头。
• 《不会下雨的模型》回应第一馆关于测量缺失和误差的问题。
• 《第九座城市》把“世界的刻度”进一步变成对社会的量化。
• 《随机数花园》成为传统计算走向生成艺术的转折点。

观众走到第三馆时，会发现前面看过的档案正在成为机器生成新现实的材料。整个《重演世界》由此构成一条完整叙事。